@article{oai:kunion.repo.nii.ac.jp:00001160,
 author = {古山, 和男 and Furuyama, Kazuo},
 journal = {研究紀要, Kunitachi College of Music journal},
 month = {Mar},
 note = {日本語律文の「七五調」は、かな文字2音で構成される音節を1拍とする拍節リズムで詠じられる。この1拍を構成する2音は、音楽的な勢いにより時間の長短を生じる。これは「イネガル音符」と同じ現象である。この「イネガル音符」や「カダンス」に関わる、拍節の「ムーヴマン」という古典派以前の音楽概念を援用して考察するなら、「七五調」の「字余り」の意味とそれが許される条件、「四三調結句の忌避」の理由が、「ムーヴマン」の加速の方向を区別して認識することで明快に説明できる。また、この「ムーヴマン」の加速方向という観点で、現代の口語を分析すれば、日本語固有のリズムの原理が明らかになる。2語が連結されると、後の語頭が濁る現象、あるいは「乱れ」と捉えられている言葉の変形も、この原理に従った法則性の高いものである。, 9, KJ00004873660},
 pages = {89--100},
 title = {「七五調」を支配する日本語の「ムーヴマン」 : 日本語のリズム原理},
 volume = {42},
 year = {2008},
 yomi = {フルヤマ, カズオ}
}